Hans Hellmut Kirst "Uno no sabía realmente que estaba en un club de asesinos"

 Hans Hellmut Kirst (5 de diciembre de 1914 - 13 de febrero de 1989) fue un novelista alemán y autor de 46 libros, muchos de los cuales fueron traducidos al inglés. Kirst es mejor recordado como el creador de la serie "Gunner Asch", que detalla la lucha en curso de un individuo honesto para mantener su identidad y humanidad en medio de la criminalidad y la corrupción de la Alemania nazi .

Hans Hellmut Kirst
Nació	5 de diciembre de 1914 Ostróda , Prusia Oriental
Fallecido	23 de febrero de 1989 (74 años)
Ocupación	Novelista, veterano de guerra

Biografía

Primeros años

Hans Hellmut Kirst nació en Osterode , Prusia Oriental . Osterode se encuentra hoy en Polonia.

Kirst se unió al ejército alemán en 1933 y sirvió como oficial durante la Segunda Guerra Mundial , poniendo fin a la guerra como Primer Teniente [1] y Nationalsozialistischer Führungsoffizier . [2] Kirst era miembro del Partido Nazi , declarando más tarde que había "confundido el nacionalsocialismo con Alemania". [1]

Kirst indicó más tarde que después de la guerra no creyó de inmediato los relatos de las atrocidades nazis. "Uno no sabía realmente que estaba en un club de asesinos", recordó. [1]

Carrera literaria

La primera novela de Kirst se publicó en 1950, traducida al inglés como The Lieutenant Must Be Mad. El libro habla de un joven oficial alemán que saboteó una guarnición nazi. [1]

Kirst ganó reputación internacional con la serie Null-acht, fünfzehn ( Zero-Eight, Fifteen ), una sátira sobre la vida en el ejército centrada en Gunner Asch, un soldado raso que logra burlar el sistema. [1] Inicialmente concebido como una trilogía - 15/08 in der Kaserne (1954), 15/08 im Krieg (1954), 15/08 bis zum Ende (1955) - la narrativa de tres libros se amplió a cinco con la publicación de 15/08 Heute en 1963 y 15/08 in der Partei en 1978. La serie sigue la carrera de Asch, un hombre común en una situación imposible, desde los años previos a la Segunda Guerra Mundial, hasta el Frente Oriental y finalmente en el mundo. de la Alemania de la posguerra.

La serie Gunner Asch se publicó en inglés como: The Revolt of Gunner Asch (1955), Forward, Gunner Asch! (1956), [3] El regreso de Gunner Asch (1957), Lo que sucedió con Gunner Asch (1964) y Party Games (1980). ("Party Games", NO forma parte de la serie Gunner Asch)

Otras novelas importantes de Kirst ambientadas durante el Tercer Reich y la Segunda Guerra Mundial incluyen Officer Factory, sobre la investigación de la muerte de un oficial de entrenamiento en una escuela de oficiales cerca del final de la Segunda Guerra Mundial, Last Stop, Camp 7, la historia de 48 horas en un campo de internamiento para ex nazis, Los Lobos, [4] una historia de astuta resistencia en una aldea alemana, y Las noches de los cuchillos largos, sobre un escuadrón ficticio de seis hombres de sicarios de las SS . Todas estas novelas presentaban la mezcla única de Kirst de humor inexpresivo y sátira devastadora, con personajes principales que a menudo se muestran posicionándose como nazis francos y ardientes durante la era del Tercer Reich, antes de cambiar sin esfuerzo para volverse igualmente ardientes en sus afirmaciones de haber sido antinazi y 100% a favor de la democracia o del comunismo , lo que fuera a su favor, después de que cambiara la marea.

Kirst también escribió sobre el intento de julio de 1944 de asesinar a Adolf Hitler en Aufstand der Soldaten (1965), que fue traducido al inglés como Soldiers 'Revolt .

Las novelas de Kirst que no son de la Segunda Guerra Mundial incluyen El séptimo día (1957), una historia del holocausto nuclear que recibió elogios en todo el mundo y fue apodada "tan convincente, que no parece ficción en absoluto". Usando una amplia gama de personajes de puntos de vista, la mayoría de ellos alemanes, describe, paso a paso y día a día, cómo en una sola semana una cadena de pequeños incidentes se convierte en incidentes más grandes, combates a pequeña escala, guerra total, recurrir a las armas nucleares y finalmente un intercambio nuclear mundial con Europa totalmente destruida por el Séptimo Día y "los Días de la Humanidad estaban contados". Los personajes simbólicos son un par de amantes desventurados , un niño de Alemania Occidental y su novia de Alemania del Este, que pasan todo el libro buscándose desesperadamente para finalmente encontrarse y correr hacia el otro, pero antes de que pudieran tocarse, una explosión nuclear se vaporiza. ambos en una fracción de segundo.

Die letzte Karte spielt der Tod (1955) es un relato ficticio de la vida del espía soviético Richard Sorge , publicado en los Estados Unidos como La última carta y en el Reino Unido como La muerte juega la última carta .

En 1965, Kirst fue nominado para un premio Edgar de los escritores de misterio de América por su libro de 1962, Die Nacht der Generale, traducido al inglés como La noche de los generales . [1] El libro trataba de una investigación sobre una serie de asesinatos de prostitutas durante y después de la Segunda Guerra Mundial cometidos por uno de los tres generales alemanes. El libro se convirtió en una película de 1967 bastante exitosa del mismo nombre, protagonizada por Omar Sharif y Peter O'Toole .

Kirst también escribió una serie de novelas de detectives ambientadas en Munich en la década de 1960 y publicadas en traducciones al inglés como Damned to Success (y también como A Time for Scandal ), A Time for Truth y Everything has a Price .

En 1972, Kirst fue miembro del jurado del 22º Festival Internacional de Cine de Berlín . [5] También fue miembro de International PEN y The Authors Guild . [1]

Muerte y legado

Hans Hellmut Kirst murió en febrero de 1989. Tenía 74 años en el momento de su muerte y le sobrevivieron su esposa, Ruth, y una hija. [1]

Los libros de Kirst fueron traducidos a 28 idiomas y vendieron un total de 12 millones de copias durante su vida. [1]

Se le considera uno de los mayores cronistas alemanes de la caída del Tercer Reich y el destino del pueblo alemán derrotado. En sus últimos años también comenzó a escribir novelas criminales, pero parece que no han sido traducidas al inglés. (Wikipedia en alemán afirma que escribió 60 novelas).

Obras en traducción al inglés

• El teniente debe estar loco. Nueva York: Harcourt, Brace, 1951 / Londres: George G. Harrap and Co., 1951.
• La revuelta de Gunner Asch. Boston: Little, Brown, 1955. Título del Reino Unido: Zero Eight Fifteen: El extraño motín de Gunner Asch: A Novel. Londres: Weidenfeld y Nicolson, 1955.
• ¡Adelante, artillero Asch! Boston: Little, Brown, 1956. Título británico: Gunner Asch Goes to War: Zero Eight Fifteen II: A Novel. Londres: Weidenfeld y Nicolson, 1956.
• El regreso del artillero Asch. Boston: Little, Brown, 1957 / Londres: Weidenfeld y Nicolson, 1957. Subtitulado Zero Eight Fifteen III en la edición del Reino Unido.
• El séptimo día. Garden City, NY: Doubleday, 1959. Título del Reino Unido: No One Will Escape: A Novel. Londres: Weidenfeld y Nicolson, 1959. ( copia en línea en archive.org)
• Fábrica de oficiales: una novela. Londres: Collins, 1962 / Garden City, NY: Doubleday, 1963.
• La noche de los generales: una novela . Nueva York: Harper and Row, 1963 / Londres: Collins, 1963.
• Qué pasó con Gunner Asch. Nueva York: Harper and Row, 1964 / Londres: Collins, 1964.
• Hermanos de armas: una novela. Nueva York: Harper and Row, 1965 / Londres: Collins, 1965.
• Revuelta de los soldados. Nueva York: Harper and Row, 1966. Título británico: 20 de julio. Londres: Collins, 1966.
• La última carta. Nueva York: Pyramid Books, 1967. Título del Reino Unido: La muerte juega la última carta. Londres: Fontana / Collins, 1968.
• Los lobos. Nueva York: Coward-McCann, 1968. Título británico: The Fox of Maulen. Londres: Collins, 1968.
• Última parada, Campamento 7. Nueva York: Coward-McCann, 1969. Título en el Reino Unido: Campamento 7 Última parada. Londres: Collins, 1969.
• No Patria. Nueva York: Coward-McCann, 1970. Título británico: Undercover man. Londres: Collins, 1970.
• Las aventuras del soldado Fausto. Nueva York: Coward, McCann y Geoghegan, 1971.
• ¿Quién manda aquí? Londres: Collins, 1971.
• Héroe en la Torre. Nueva York: Coward, McCann y Geoghegan, 1972 / Londres: Collins, 1972.
• Tiempo de escándalo. Londres: Collins, 1973. Título estadounidense: Damned to Success: A Novel of Modern Munich. Nueva York: Coward, McCann y Geoghegan, 1973.
• Un tiempo para la verdad. Londres: Collins, 1974 / Nueva York: Coward, McCann y Geoghegan, 1974.
• Un tiempo para el pago. Londres: Collins, 1976.
• Las noches de los cuchillos largos. Nueva York: Coward, McCann y Geoghegan, 1976 / Londres: Collins, 1976.
• Todo tiene su precio. Nueva York: Coward, McCann y Geoghegan, 1976. Título británico A time for payment.
• Los asuntos de los generales. Nueva York: Coward, McCann y Geoghegan, 1979. Título británico: Crepúsculo de los generales. Londres: Collins, 1979.
• Juegos de fiesta. Nueva York: Simon and Schuster, 1979 / Londres: Collins, 1980.
• Héroes en venta. Londres: Collins, 1982.

La mayoría de estas novelas son pura ficción. Pero " El 20 de julio " no solo se basa en el intento de asesinato contra Hitler, Kirst siguió el desarrollo de este evento utilizando fuentes de archivo paso a paso. Él "llenó" sólo pequeños vacíos de menor importancia, donde no había fuentes disponibles.

Lista de novelas en alemán

• Wir nannten ihn Galgenstrick , 1950
• Sagten Sie Gerechtigkeit, ¿Capitán? 1952 (Neufassung 1966, Letzte Station Camp 7 )
• Aufruhr en einer kleinen Stadt , 1953
• 1. Banda: 15/08 in der Kaserne , 1954
• 2. Banda: 15/08 en Krieg , 1954
• 3. Banda: 15/08 bis zum Ende , 1955
• Die letzte Karte spielt der Tod , 1955
• Gott schläft en Masuren , 1956
• Mit diesen meinen Händen , 1957 (traducción literal: Con estas mis manos )
• Keiner kommt davon , 1957 (traducción literal: Nadie viene de allí ) Seguramente la traducción correcta debería ser 'Nadie se sale con la suya en el sentido de escapar (convicción)' porque 'Nadie viene de allí' habría sido 'Keiner kommt daher'
• Kultura 5 und der rote Morgen , 1958 (traducción literal: "Kultura 5" y la mañana roja )
• Glück läßt sich nicht kaufen , 1959 (traducción literal: la fortuna no se puede comprar )
• Fabrik der Offiziere , 1960
• Kameraden , 1961 (traducción literal: camaradas )
• Die Nacht der Generale , 1962 (traducción literal: La noche de los generales )
• Bilanz der Traumfabrik , 1963
• 15/08 , 1965 (traducción literal: 15/08 Hoy )
• Aufstand der Soldaten , 1965
• Letzte Station Camp 7 , 1966 (primera edición 1952, Sagten Sie Gerechtigkeit, Captain?; Traducción literal Last Station Camp 7 )
• Die Wölfe , 1967 (traducción literal: los lobos )
• Deutschland deine Ostpreußen , 1968 (traducción literal: Alemania, tus prusianos orientales )
• Kein Vaterland , 1968 (traducción literal: No Fatherland )
• Soldaten, Offiziere, Generale , 1969 (traducción literal: soldados, oficiales, generales )
• Faustrecht , 1969
• Heinz Rühmann , (biografía), 1969
• Held im Turm , 1970
• Das Udo Jürgens Songbuch , 1970
• Kriminalistik , BLV-juniorwissen Band 5, 1971
• Verdammt zum Erfolg , 1971
• Gespräche mit meinem Hund Anton , 1972
• Verurteilt zur Wahrheit , 1972
• Verfolgt vom Schicksal , 1973
• Alles hat seinen Preis , 1974 (traducción literal: Todo tiene su precio )
• Und Petrulla lacht , 1974
• Die Nächte der langen Messer , 1975 (traducción literal: Las noches de los cuchillos largos )
• Generales-Affären , 1977
• Muere Katzen von Caslano , 1977
• Endstation Stacheldraht , 1978
• 15/08 in der Partei , 1978 (traducción literal: 15/08 en el partido )
• Der Nachkriegssieger , 1979
• Der unheimliche Freund , 1979
• Hund mit Mann-Bericht über einen Freund , 1979
• Eine Falle aus Papier , 1981 (traducción literal: un caso de papel )
• Bedenkliche Begegnung , 1982
• Geld-Geld-Geld , 1982 (traducción literal: dinero-dinero-dinero )
• Ausverkauf der Helden , 1983
• Die gefährliche Wahrheit , 1984 (traducción literal: La verdad peligrosa )
• Die seltsamen Menschen von Maulen , 1984
• Blitzmädel , 1984
• Final 45 , 1985
• Das Schaf im Wolfspelz. Ein deutsches Leben , 1985
• Ein manipulierter Mord , 1987 (traducción literal: Un asesinato manipulado )
• Geschieden durch den Tod , 1987
• Erzählungen aus Ostpreußen , 1987 (traducción literal: Cuentos de Prusia Oriental )
• Die merkwürdige Hochzeit in Bärenwalde , 1988 (traducción literal: La extraña fiesta en "Bärenwalde" / bosque de osos )
• Stunde der Totengräber , 1988 (traducción literal: Hora del sepulturero )
• Der unheimliche Mann Gottes , 1988
• Menetekel 39 , 1989
• Vergebliche Warnung, Der Polenfeldzug , 1989
• Die Ermordung des Rittmeisters , 1992
• Erinnerungen an eine unvergessene Heimat

Referencias

1. ↑ a b c d e f g h i Susan Heller Anderson, "Hans Helmut Kirst; West German, 74, Wrote About Nazis" , New York Times, 24 de febrero de 1989.
2. ^ Der Spiegel. "NULL-ACHT-FÜNFZEHN - Auf höherer Ebene" . www.spiegel.de (en alemán) . Consultado el 28 de mayo de 2021 .
3. ^ El título inicial para el mercado del Reino Unido fue Gunner Asch Goes to War: Zero Eight Fifteen II: A Novel. El libro es más conocido hoy en día simplemente como Gunner Asch Goes to War.
4. ↑ Este libro, una traducción de Die Wölfe, fue nombrado The Fox of Maulen por su edición del Reino Unido.
5. ^ "Berlinale 1972: Jurados" . berlinale.de . Consultado el 15 de marzo de 2010 .

https://hmong.es/wiki/Hans_Hellmut_Kirst

Marcel Schwob - La cruzada de los niños

Marcel Schwob - La cruzada de los niños

Unos años después de finalizada la Cuarta Cruzada (1201-1204), en 1212 y bajo el papado de Inocencio III, tuvo lugar la que se conoce como «Cruzada de los Niños», unos extraños y sorprendentes sucesos de los que existen diversos y contradictorios testimonios cargados de fantasía, hasta crear una extensa leyenda, que, aunque parece estar basada en algunos hechos reales, es aún objeto de debate entre los historiadores.

La cruzada de los niños fue la última obra narrativa de Marcel Schwob y para ella se sirvió de tres crónicas medievales que narraban aquella sorprendente cruzada trufada de muchos elementos legendarios. Como dice María José Hernández Guerrero, la síntesis de erudición, imaginación y sensibilidad da lugar a una pequeña obra maestra en la que las áridas crónicas medievales que le sirvieron de inspiración están muy lejos del texto resultante. Schwob cuenta la tragedia en una polifonía de voces, ocho monólogos de diversos personajes directa o indirectamente relacionados con la cruzada, que se complementan, se aclaran y se oponen; y todo escrito en una hermosa prosa poética. Esta disposición narrativa —una suerte de anticipo de las técnicas de la denominada historia oral— tenía su antecedente en el poema narrativo The Ring and the Book (1868) de Robert Browning. La primera traducción al castellano de La cruzada de los niños —utilizada en la edición de Tusquets de 1971— fue efectuada en 1917 por Rafael Cabrera, miembro del célebre grupo mexicano de los Contemporáneos. Igualmente, Jorge Luis Borges prologará la edición argentina de 1949, reconociendo su deuda literaria con Schwob.

Fernando Pessoa - Plural de nadie. Aforismos

Fernando Pessoa - Plural de nadie. Aforismos

Con la sabiduría semejante a la de un maestro de la Filosofía Zen, Pessoa nos invitó a dudar de todo y de nosotros mismos. Los textos que a continuación se reproducen han sido extraídos de sus abundantes poemas y páginas en prosa. Algunos de ellos tienen la calidad del aforismo y otros la densidad de un haikú. Pensamos que contienen una sabiduría extraña y una atmósfera enrarecida.

Imre Kertész: Vivir o morir después de Auschwitz (PREMIO NOBEL)

Luis Bugarini

Parte de las últimas premiaciones del Nobel de literatura, si bien acertadas por la indiscutida calidad de los autores, no ha generado apenas interés en los lectores. Ya se ha vuelto una bomba atómica que explota en octubre, inunda las librerías de títulos que meses después se convierten en otro lastre bibliográfico para sacrificio en las mesas de remate. Este ha sido el caso de Doris Lessing, Mo Yan o Alice Munro, al menos, premiaciones celebradas por los asiduos que ya los leían de antes, capaces de generar interés en el corto plazo, pero que no logran insertarse en un segmento específico del lector promedio. Caso diferente es el de Imre Kertész (1929-2016), cuyo rescate literario de su experiencia primeramente en el campo de concentración de Auschwitz, para luego ser trasladado a Buchenwald, generó una aproximación indispensable para acercarse a uno de los hechos más lamentables de la Historia reciente.

En un balance a quemarropa, es posible afirmar que la literatura húngara es una de las menos exploradas en el ámbito hispanoamericano. Tristemente, no es la única. Su desconocimiento figura no sólo a nivel de investigación erudita sino también por lo que respecta a incursiones editoriales por parte de sellos hispanoamericanos. Esta carencia tiene repercusiones a un nivel más elemental: los lectores ávidos de explorar narrativas remotas se enfrentan a un muro de poca visibilidad editorial. El mundo europeo pareciera terminar en Alemania, Austria e Italia, mientras una sombra se posa sobre Escandinavia, los países del Báltico, Polonia, Hungría, República Checa, Rumania, Bulgaria y los Balcanes, para renacer parcialmente en San Petersburgo, Moscú y Odesa. El otorgamiento del Nobel a un escritor de una lengua periférica, si tiene la fuerza y el talento necesarios, puede lograr que los lectores se asomen a sus libros y, con suerte, a esa tradición literaria.

Liquidación (2003), al igual que sus anteriores trabajos —Sin destino (1975), Fiasco (1988) o Kaddish por el hijo no nacido (1990) —, proponen excursión a las fuentes de la maldad, encarnada en la Solución Final que le costó la vida a millones de seres humanos (en su mayoría judíos aunque igualmente había comunistas, disidentes, homosexuales, etc.). Es una novela que subrayo por encima del resto de su obra, por su alejamiento del asunto del campo de concentración para internarse en la ficción pura. El argumento de Liquidación: un escritor se suicida con una sobredosis de morfina; un colega suyo, escritor en ciernes, se da a la tarea —con los característicos matices de la obsesión patológica— de rastrear el manuscrito de una novela de aquél, sobre la que alguna vez le escuchó hablar y que, a su juicio, podría ser una obra maestra de la literatura contemporánea. Es la historia de un manuscrito perdido. Las complicaciones aparecen: el autor de la novela (cuyo manuscrito sí existió), muy al estilo de Kafka, pide que la quemen a su muerte. La destrucción se lleva a cabo y el intento de rescate resulta infructuoso; de este modo, se pierde una obra central de un escritor semidesconocido y, a la par, la vida de su creador. Es un relato de pérdidas.

Los vericuetos del suicidio, de la voluntaria tarea investigadora del amigo, así como las conjeturas sobre el posible contenido de la novela perdida, dan el marco para que el autor desarrolle los tópicos de su narrativa: el sinsentido de la existencia humana, la imposibilidad de entablar relaciones humanas desprovistas de intereses y el autor como responsable frente a sus propias creaciones. Entre líneas, se lee lo siguiente: ¿Qué tanto un autor es dueño de sus obras? ¿Hasta qué punto le pertenecen? ¿Hasta dónde llega su derecho a manipularlas o incluso a destruirlas? ¿Cuál es el lugar de la posteridad en el pensamiento del creador, si es que alguno tiene?

Kertész regresa una y otra vez a los hechos de su adolescencia, tal y como lo hicieron en su momento Bernhard o Borges, quienes dirían que se pasaron la vida escribiendo el mismo libro. Liquidación es una reformulación inteligente de la historia que se narra en Sin destino(1975), novela con la cual diera cuenta de su experiencia como interno en el campo de concentración. La reelaboración no resulta tediosa, pues aborda el drama desde una perspectiva reflexiva. Los juegos estilísticos que utiliza Kertész apenas varían: cambios imprevistos de voz narrativa, monólogo interior, saltos de escenario y flashback de múltiples personajes: los mecanismos frecuentes de la narrativa moderna. El relato deriva polifónico, desconcertante y laberíntico.

Al igual que Albert Camus, que abre El mito de Sísifo (1942) con una declaración sobre la importancia del suicidio, Kertész desbroza la estructura narrativa de Liquidación y siembra sus teorías acerca del acto —siempre voluntario— de vivir o de no hacerlo. El suicidio de B., el autor de la enigmática novela que aparece sugerida en Liquidación, planteado como un acto filosófico, abre la puerta al debate y la carta que éste deja a su amante, podría considerarse como una de las defensas más arrebatas del acto de quitarse la vida. Junto al cuerpo yaciente de B. sólo aparece una hoja titulada: “¡NO OS ENFADÉIS! ¡BUENAS NOCHES!”. En un párrafo se lee lo siguiente: “Deseo de todo corazón mi aniquilamiento. No sé por qué he tenido que desgranar esta larga vida cuando habría podido suicidarme a tiempo, en una época en que desconocía aún la inutilidad de luchas y ambiciones. Nada ha tenido ningún sentido; no he conseguido crear nada; el único fruto de mi vida es haber conocido la extrañeza que me separa de mi vida. He estado muerto ya en vida”. [la cursiva es del original].

Otro de los elementos de la narración es la burocracia comunista: ese cuerpo que custodió, desde la murmuración, la higiene moral de los países socialistas. La irracionalidad de los cuerpos políticos, que apareció con mayor detalle en Fiasco (1988), se niega a abandonar las páginas de Kertész y, una vez más, con ganas de ridiculizar aquellos días de austeridad y dureza, el autor húngaro los retrata con angustia. El ambiente de persecución por la vida tiene consecuencias en la concepción de B. y su desenlace. Su suicidio filosófico, según “el personaje de Dostoievsky”, parte de argumentaciones próximas al tono del Libro del desasosiego de Pessoa, desde una variedad de matices del desencanto.

La literatura de Kertész es una lección del espíritu humano, capaz de sobrevivir a los escenarios de angustia más intolerables jamás creados. Nadie podrá olvidar la perplejidad de Gyorgy Koves, protagonista de Sin destino, a su vuelta a Budapest, luego de que fueron liberados los prisioneros de los campos. “¿Dónde estabas?”, le preguntaban asombrados, como si se hubiese perdido en una borrachera. Luego se sabría, con un detalle escabroso al punto de que nunca será olvidado, a pesar de quienes afirman que Auschwitz nunca sucedió (¡!) o que, habiendo sucedido, no tuvo las proporciones que el judaísmo internacional sostiene. Uno de los hechos más trágicos de la historia requeriría de todas las habilidades de memoria para ser relatados. Kertész se arrojó al fondo y salió victorioso, como Levi y Semprún. Auténtico tríptico de la memoria.

https://www.nexos.com.mx/?p=27981

Adiós a Imre Kertész

Adan Kovacsics

Imre Kertész, superviviente de Auschwitz y ganador del Premio Nobel de Literatura, falleció este jueves a los 86 años en su ciudad natal, Budapest. Adan Kovacsics, su traductor al español, le rindió homenaje. El título es de la redacción de Nexos.

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Hoy 31 de marzo de 2016, a las cuatro de la madrugada, falleció Imre Kertész, premio Nobel de Literatura 2002. Resulta imposible plasmar en pocas palabras todo el significado de la obra de este autor, uno de los más grandes de las letras húngaras del siglo XX y del actual. Como también es imposible describir en pocas líneas lo que ha significado como persona, como escritor y pensador, para su traductor al español. Los últimos años de Imre Kertész fueron de enorme dificultad, la enfermedad de Parkinson había hecho mella en su cuerpo, en su mente, en su alma, aunque él se aferraba a la vida y, en particular, a lo que había sido el contenido esencial de su vida, la literatura. En enero todavía estaba trabajando con su colaborador Zoltán Hafner en la recopilación de sus apuntes de los años noventa.

La obra de Kertész es esencial para comprender al ser humano del siglo XX y del actual. Cuando se publicó Sin destino en 1975, la novela pasó inadvertida. Inadvertida precisamente por la radicalidad de su visión, porque era intolerable, se alejaba de las grandes palabras, describía la expropiación del destino propio del individuo, su conversión en destino de masas, “el despojamiento de la sustancia más humana del hombre” en los campos de exterminio en particular y en el totalitarismo en general. En el célebre final de la novela, el protagonista, el adolescente judío Gyuri Köves, regresa a Budapest tras su paso por los campos y se topa con la incomprensión: su lenguaje no es el mismo, sus sentimientos no son los mismos, sus sensaciones no son las mismas que los de la gente que se ha quedado. Los tópicos con los que lo reciben no tienen nada que ver con su experiencia. Y él insiste en que sus palabras reflejen la experiencia. Lo mismo hará también Kertész en sus libros. Esa es la perspectiva existencial, iluminadora y aterradora de su obra. En Fiasco, el narrador se define como “un miembro modestamente aplicado, de comportamiento no siempre intachable, de la tácita conspiración urdida contra mi vida”.

Nuestra época, la del ser humano funcional y sustituible, la de la sociedad de masas y del Estado moderno, lleva implícita la posibilidad del totalitarismo y, por tanto, de Auschwitz. Y aquí se encuentra otro de los puntos que hacen de la obra de Kertész algo singular: la consideración del significado del Holocausto como mito universal y como cultura. En Diario de la galera escribe: “Auschwitz, y lo que forma parte de ello (¿y qué no forma parte de ello hoy en día?), es el trauma más grande del hombre europeo desde la cruz…”. En los años noventa se percibía en sus escritos y ensayos cierta confianza en el influjo catártico de la experiencia del Holocausto, cierta confianza en Europa e incluso en que su país, Hungría, se acercara a las democracias de corte occidental. Confiaba en el mito de Auschwitz como eje ético para crear una nueva cultura europea y universal. No obstante, al mismo tiempo constataba que el fondo nada había ocurrido de verdad, seriamente, que hiciera imposible otro Holocausto en el futuro.

En estos días, Acantilado publicará en español el hasta ahora último libro de Imre Kertész. Se titula La última posada. Es el libro de su vejez. Su intención era escribir una obra sobre la senectud, una novela inspirada en los cuadros postreros de William Turner o en los últimos cuartetos de Beethoven. La última posada plasma ese intento, el esfuerzo, las dudas y también el fracaso. Se lo impidió, entre otras cosas, la enfermedad que fue creciendo, el Parkinson que se le diagnosticó hace más de quince años.

Adan Kovacsics 
Es traductor del húngaro y del alemán. Nacido en Santiago de Chile, es hijo de inmigrantes húngaros. Ha recibido el II Premio de Traducción Imre Kertész (2007), el Premio Nacional de Traducción 2010 del Ministerio de Cultura por el conjunto de su obra y el Premio Nacional de Traducción de Austria por el conjunto de su obra y por sus traducciones de Karl Kraus.

Contraseñas de Jean Braudillard

Al analizar los vínculos que mantienen los grandes movimientos sociales y la obsesión contemporánea de la producción, Jean Baudrillard se sitúa en el centro de la problemática de una generación rebelde a las referencias impuestas por la omnipotencia del mundo.

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